无论是为霍建华、胡歌拍摄的雪地写真，为易烊千玺拍摄的“抱猫图”，还是为周迅陈坤拍摄的写意大片，陈漫与明星的每一次合作都能博得粉丝的一片好评，最终的成片效果更是引起大众的广泛关注，形成刷屏之势。

       陈漫，当之无愧是将摄影玩成“现象”的视觉艺术家。

       从一名学了十几年国画、毕业于中央美术学院的画家，到如今摄影作品频繁“出圈”，陈漫的摄影之路有继承也有创新、有迷茫也有探索、有复兴亦有颠覆。

       当我们讨论陈漫的摄影作品时，不能不说她被大众认识的第一个系列——为《VISION青年视觉》拍摄的封面。

       当时正处于2000年初，千禧年的一切都是积极向上的风潮，那一代青年人也狂热地追求个性、活力和个人魅力，陈漫精准地捕捉到了此时的时代风貌，她以学院派的技巧为主，把传统拍摄所捕捉的瞬间与幻想的元素结合，形成个性鲜明又充满先锋气息的作品风格，她也成为了中国视觉艺术的先锋力量代表。

       随着创作经验愈加丰富以及对现实世界的了解更深，陈漫逐渐舍弃了繁杂的背景，选择用简单的布光和纯粹的画面去承载视觉表现背后的深意。在这个时期，陈漫创作的“中国当代”系列引发了巨大反响。

       陈漫是第一个把中国当代背景、中国当代面孔用在主流时尚摄影的摄影师。她用精湛的艺术手法呈现出当代中国的美，无论是吕燕在长城上的风姿，还是名模杜鹃以黄浦江为背景的致意，都让世界为当代中国的美而震撼，这组作品发表后国外的《镜报》还作了报道，评价“中国时尚的新面貌和改革。”

       也是在这个时期，陈漫开始了长期与多家国际知名杂志的合作，如《VOGUE》、《ELLE》、《BAZAAR》、《MARIECLAIRE》、《L‘OFFICIEL》、《WALLPAPER》、法国《PREFERENCE》、《Madame Figaro》、纽约《UNLIMITED》、英国《NYLON》、《SPORT&STREET》《i-D》意大利的《MUSE》等。

       值得一提的是，2010年陈漫为《时尚芭莎》中国版拍摄的24周年纪念刊封面，一举夺得《HARPER’ SBAZAAR》全球主编大会“2010年全球最佳封面”，同时也是《时尚芭莎》中国版首次夺魁，陈漫的摄影艺术风靡全球。

       但陈漫并没有止步于此，而是将自己对中国传统文化、古人类哲学、宗教观念的理解与时尚相融合，在创作美的同时赋予作品更加深刻的内涵，这就是她“中学为体、西学为用”的阶段。

       这个风格的诞生和由来，与陈漫的经历有着千丝万缕的关系，正如前文所说，从2岁就开始学习国画的她，对中国文化和中式美学有着极为深刻的认知。

       作为一名关心人类命运的视觉艺术家，天人合一、自然圆融的观念深植在陈漫心中，这让她在面对当今数字信息爆炸的年代时，保留着自己对未来独特的思考。她认为我们应在肉眼不可见上有建树，不是停留在形而下；唯心唯物达到平衡，中国传统的生命自然天人观得到世界的认同。这样地球才美好和平，人类才有空气可吸，有干净的水喝，有大爱的和谐未来。正是因为有着这样的哲思做为理论基础，才有了我们后来看到的惊艳无比的极富东方美学气韵的时尚大片。

       正是因为陈漫所独有的辩证思考和精准的表达，在她手上绽放出光华的人们不计其数：不论章子怡、舒淇、范冰冰、李冰冰、赵薇、孙俪、Angelababy、黄晓明、李易峰、张震这些人尽皆知的明星亦或素人模特，在陈漫的镜头里，他们总能被拍摄出个人独特的气质韵味。

       时代发展日新月异，今天的中国充满活力和希望，陈漫也一直用镜头记录着中国人脸上洋溢着大国气度和别致的东方美感，期待她更多更优秀的摄影艺术作品，继续向全球讲述一幕幕生动的中国故事。

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